miniaturadeimagen|Primera página de la partitura en la primera edición (1909) Der 100. Psalm (El Salmo 100), op.106, es una composición en re mayor en cuatro movimientos de Max Reger para coro mixto y orquesta, una adaptación del Salmo 100. Comenzó a componer la obra en 1908 con motivo del 350 aniversario de la Universidad de Jena. La ocasión se celebró ese año con el estreno de la primera parte, dirigida por Fritz Stein el 31 de julio. Reger terminó la composición en 1909. Se publicó ese mismo año y se estrenó simultáneamente el 23 de febrero de 1910 en Chemnitz, dirigida por el compositor, y en Breslavia, dirigida por Georg Dohrn.
Reger estructuró el texto en cuatro movimientos, como una sinfonía coral. La escribió para un coro a cuatro voces, a menudo divididas, una gran orquesta sinfónica y órgano. Solicitó más metales para el clímax del último movimiento, cuando cuatro trompetas y cuatro trombones tocan la melodía del coral de Martín Lutero «Castillo fuerte es nuestro Dios». Reger utilizó características tardorrománticas de armonía y dinámica, y polifonía en la tradición barroca, culminando en el movimiento final, una doble fuga con el cantus firmus instrumental añadido.
En 1922, el biógrafo Eugen Segnitz señaló que esta obra, de intensa expresión, era única en la música sacra de su época, con su convincente interpretación musical del texto bíblico y sus múltiples matices de emoción. Paul Hindemith escribió una adaptación recortada que probablemente ayudó a mantener la obra en el repertorio, y François Callebout escribió una versión para órgano, haciendo la obra accesible para coros más pequeños. La versión para órgano se estrenó en 2003, en Wiesbaden, donde estudió el compositor. La celebración del Año Reger 2016, que refleja el centenario de la muerte del compositor, dio lugar a varias interpretaciones de Der 100. Psalm.
Contexto
miniaturadeimagen|Max Reger, compositor de la obra, alrededor de 1910 Nacido en Baviera en 1873, Reger estudió en el Conservatorio de Wiesbaden y trabajó como concertista de piano y compositor. Su obra se centró primero en la música de cámara, el lied y la música coral. En 1898, una vez finalizados sus estudios, regresó al hogar paterno y se centró en obras para órgano, continuando la tradición de Johann Sebastian Bach. Aunque creció como católico, se inspiró en los himnos luteranos, escribiendo fantasías corales como Zwei Choralphantasien, op. 40, en 1899. En 1901 se trasladó a Múnich. En 1902 se casó con Elsa von Bercken, una protestante divorciada. En 1907 fue nombrado profesor del Conservatorio Real de Leipzig. Un año más tarde comenzó la composición de Der 100. Psalm con el primer movimiento.
Historia
Reger escribió la primera parte de la obra con motivo del 350 aniversario de la Universidad de Jena. Basó la composición en la traducción del salmo de Martín Lutero. Compuso el primer movimiento en Leipzig, comenzando el 24 de abril de 1908 y trabajando en él hasta principios de julio. La dedicó «Der hohen Philosophischen Fakultät der Universität Jena zum 350jährigen Jubiläum der Universität Jena» (A la Alta Facultad de Filosofía de la Universidad de Jena con motivo del 350 aniversario de la universidad). La primera parte se estrenó el 31 de julio de 1908 en la ceremonia de celebración del 350 aniversario. Fritz Stein dirigió el Akademischer Chor Jena y la Sängerschaft zu St. Pauli, la banda del Regimiento de Infantería 71 de Érfurt, miembros de la orquesta de la corte de Weimar (Weimarer Hofkapelle) y el organista Kurt Gorn. Tras la primera representación, Reger recibió el doctorado honoris causa de la Universidad de Jena. Exigió muchos ensayos al director y le escribió:
miniaturadeimagen|Konzerthaus Breslau, alrededor de 1925 Reger completó la composición del salmo añadiendo tres movimientos más entre mayo y agosto de 1909. Edición Peters de Leipzig publicó la obra, comenzando en septiembre de 1909 con la partitura vocal, para la que Reger preparó la reducción pianística. La partitura completa y las particellas aparecieron en diciembre de ese año. La obra completa se estrenó simultáneamente el 23 de febrero de 1910 en Chemnitz y Breslavia. En la primera, el propio compositor dirigió en la iglesia de San Lukas el coro de la iglesia y la orquesta municipal (Städtische Kapelle), con Georg Stolz al órgano. En la segunda, Georg Dohrn dirigió la Sing-Akademie y la Orchester-Verein, con el organista Max Ansorge. Un crítico escribió en el periódico especializado Neue Musik-Zeitung:
Texto
El texto es el Salmo 100, también conocido como Jubilate Deo, en la traducción de Martín Lutero. El salmo, más bien breve, llama a regocijarse en el Señor, a servirle con alegría, a presentarse ante su rostro con gozo, a darse cuenta de que él nos hizo, y a entrar por sus puertas, porque él es amigo ().
miniaturadeimagen|Old Hundredth, Salmo 100, comienzo de una melodía tradicional en un grabado de 1628 La llamada a la alegría da lugar a una música especialmente adecuada para las ocasiones festivas. El salmo ha sido musicado en numerosas ocasiones, sobre todo para uso litúrgico, por ejemplo por Palestrina (1575) y Lully, que compuso un motete, LWV77/16, en honor del matrimonio de Luis XIV y la paz con España en 1660. En Inglaterra, el Jubilate se combinaba tradicionalmente con el Te Deum, como en el Te Deum and Jubilate de Henry Purcell, y el Utrecht Te Deum and Jubilate de Händel. En alemán, Heinrich Schütz incluyó una composición del Salmo 100, junto con una composición ampliada del Salmo 119 y un Magníficat, en su última colección, conocida como Opus ultimum o Schwanengesang (Canto del cisne). Un motete pasticcio, Jauchzet dem Herrn alle Welt, incluye música de Georg Philipp Telemann y Johann Sebastian Bach. Los temas de los primeros versos del salmo se parafrasean en el movimiento de apertura del Oratorio de Navidad de Bach de 1734, «Jauchzet, frohlocket!», con una sección posterior contrastante «Dienet dem Höchsten mit herrlichen Chören» (Servid al Altísimo con espléndidos coros).
Ralph Vaughan Williams, que en 1928 había escrito un arreglo de la melodía tradicional asociada al salmo, Old 100th («All people that on earth do dwell»), lo arregló para congregación, órgano y orquesta para la coronación de Isabel II en 1953; se convirtió en omnipresente en ocasiones festivas en el mundo anglófono. La composición de Reger no estaba pensada para uso eclesiástico; se escribió inicialmente para una ocasión profana y luego para la sala de conciertos.
Estructura y partitura
Reger estructuró el texto del salmo en cuatro movimientos a modo de sinfonía coral, en la estructura típica de una sinfonía: primer movimiento en forma sonata (Hauptsatz), movimiento lento, scherzo y finale. La siguiente tabla se basa en la partitura coral y muestra el número de movimiento, el íncipit, el verso o versos del salmo 100, las voces (coro SATB, a veces dividido aún más), el tempo, la tonalidad (comienza y termina en re mayor) y el compás, utilizando el símbolo del tiempo común ().
N.º Texto Verso Voces Tempo Tonalidad Compás 1 1,2 SATB re mayor 2 3 SSAATTBB 3 4 SSAATTBB - do mayor 4 5 SATB re mayor
La obra está escrita para un coro a cuatro voces, a menudo divididas, y una orquesta de dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, cuatro trompas, dos trompetas, tres trombones, tuba, tres timbales y más percusión, órgano y cuerdas. En el último movimiento, un conjunto adicional de metales formado por cuatro trompetas y cuatro trombones interpreta el cantus firmus del coral de Lutero «Castillo fuerte es nuestro Dios». Reger utilizó a menudo himnos luteranos en su obra, siguiendo la tradición de Johann Sebastian Bach. Ya había escrito una fantasía coral sobre el himno, Ein' feste Burg ist unser Gott, op. 27 en 1898. Las armonías de Reger son avanzadas y a veces cercanas a la atonalidad, pero él afirmaba que no hacía nada que Bach no hubiera hecho antes: armonías como resultado de las líneas individuales polifónicas (Stimmführung).
Todos los movimientos están escritos en re mayor, pero Reger los modula a menudo. Los movimientos se suceden sin interrupción. Una breve introducción instrumental, marcada andante sostenuto, da paso al cuarto movimiento. Reger consigue una unidad de forma al incluir material (tanto texto como música) del primer movimiento en los posteriores.
Jauchzet
El primer movimiento corresponde a la apertura de una sinfonía, a menudo en forma sonata. El movimiento establece los dos primeros versos del salmo, que exigen tres acciones: «jauchzet» (alegraos), «dienet» (servid) y «kommt» (venid). Las tres coinciden con dos temas contrastantes de la exposición de la forma sonata, y su desarrollo. Les sigue una recapitulación de los dos temas.
Un redoble de timbales en do de dos compases conduce a un acorde orquestal de re mayor en el tercer compás, marcado ff (fortissimo), y a una entrada sincopada del coro un compás después, pronunciando al unísono «Jauchzet, jauchzet» (alegraos, alegraos), el primer tema. El coro canta primero un motivo una cuarta hacia abajo, mientras que las cuerdas añaden un motivo de grupeto (Doppelschlag-Motiv) que se repite a lo largo de la pieza y que finalmente abre un tema de la doble fuga en la cuarta parte. Los motivos cortos se tratan en secuencias ascendentes, luego se continúan en escalas ascendentes en tresillos, de nuevo en secuencias, luego otra línea ascendente en ritmo con puntillo, pero sin melodía, interpretando sólo la palabra repetida «jauchzet» con diferente expresión. Fred Kirshnit, que presentó la pieza para una actuación de la Orquesta Sinfónica Americana, consideró el tratamiento como una «explosión orquestal». El texto continúa en el compás dieciséis con «dem Herrn alle Welt» (al Señor, [de] todo el mundo).
La siguiente estrofa comienza con «Dienet» (Servid), el segundo tema. Es tranquilo, marcado sostenuto y pp (pianissimo). Se ha comparado con el segundo tema de la forma sonata. Desde la voz más grave hasta la más aguda, el material se amplía en imitación, con todas las voces divididas. La frase «Dienet dem Herrn» es cantada primero por la contralto y luego imitada por las demás voces. «Dienet dem Herrn mit Freuden» aparece primero en las voces graves, mientras que las sopranos amplían el tema un compás más tarde, marcado como espressivo y crescendo. Aparecen alegres grupos de semicorcheas, primero a una sola voz, luego en una textura más densa, que conducen al primer tema, «Jauchzet». En el compás 111 aparece el tercer tema, «Kommt». Esta palabra se repite muchas veces antes de continuar la frase, «vor sein Angesicht» (ante su rostro), más tarde también «mit Frohlocken» (con gritos de alegría). En el compás 130, una repetición de la primera sección conduce al cierre del movimiento en un unísono «alle Welt», con un calderón en cada sílaba.
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